Beth yw naws y gerddoriaeth. Song Allweddol. Major, Mân

Cyn dadansoddi gantores cyfansoddi cerddorol penodol gyntaf ac yn bennaf yn talu sylw at y dôn a'r cymeriadau allweddol. Oherwydd ei fod yn effeithio nid yn unig y darlleniad cywir y gerddoriaeth, ond hefyd ar gyfanrwydd y cynnyrch. Ffaith ddiddorol yw bod llawer o gyfansoddwyr wedi clywed lliw ac yn cynrychioli pob tôn mewn lliwiau penodol. A yw'n damwain sy'n digwydd? Neu a yw'n deimlad mewnol cynnil?

Mae'r cysyniad a diffiniad o gyweiredd

damcaniaethwyr Enwog B. L. Yavorsky a IV Sposobin yn dangos bod hwn yn uchel yn codi phoeni sefyllfa. Er enghraifft, os yw'r tonydd "i" a'r ffordd "Major", y tôn yn "C fwyaf".

Mewn werth mwy cul (penodol) o cyweiredd mewn cerddoriaeth - mae hefyd yn system o wahanu swyddogaethol cysylltiadau gydag uchder penodol. Dim ond y tro hwn ar sail y trioedd cytseiniaid. Mae'n nodweddiadol ar gyfer y cytgord 17-19 canrifoedd (clasurol-ramantaidd). Yn yr achos penodol y gallwn ni siarad am fodolaeth nifer cyweiredd eu system perthynas. Megis er enghraifft bedair rhan o bump a cylch, eu gysylltiedig allweddol, cyfochrog , enwau yr un ac yn y blaen.

ystyr arall. Mae'r system ganolog hierarchaidd o gyfathrebu uchel-uchder sy'n eu gwahaniaethu'n swyddogaethol (wedi'u gwahaniaethu). O'i uno â fret ffurfiwyd ladotonalnost.

Mae'r tôn yn y 16eg ganrif

Mae tôn y gerddoriaeth y 16eg ganrif mewn penbleth. Mae'r term a gyflwynwyd ym 1821, F. A. J. Castillo Blazlom (a elwir Ffrangeg damcaniaethol). Parhaodd i ddatblygu a lledaenu cysyniad o cyweiredd i 1844 F. ZH. Fetis. Yn Rwsia, nid oedd y term yn cael ei ddefnyddio o gwbl hyd at ddiwedd y 19eg ganrif. Yn weithiau Rimsky-Korsakov a Tchaikovsky ar gytgord tonyddol yn dod o hyd i unman. Dim ond llyfr Taneyev "Counterpoint yn y Style llym", a gorffenedig yn 1906, yn taflu goleuni arno.

Mae gan y term "tôn" sawl ystyr. Yn gyntaf, mae'n ladotonalnaya system harmoneg-swyddogaethol. Yn ail, mae'n naws benodol yn y gerddoriaeth. Hynny yw, unrhyw fath o foddol ar uchder penodol. Mae'r cysyniad modern y tôn a ddatgelwyd yn berffaith yng ngwaith Karla Dalhauza. Mae'n trin ei mewn ystyr eang. Yn seiliedig ar ei benderfyniad, mae'n dod yn amlwg bod drevnemodalnaya alaw Gregoraidd - mae hyn yn y sampl cyntaf y dôn. Mae'n nodi bod, yn ychwanegol at y, tôn melodig cord-harmonig yno.

Prif nodweddion cyweiredd

1. Mae presenoldeb ategwaith neu ganolfan penodol. Gall fod yn gadarn, cord neu elfen ganolog hollol wahanol.
2. Mae presenoldeb sefydliad penodol o gysylltiadau cadarn, sy'n eu cyfuno yn uniongyrchol i mewn i system subordination hierarchaidd.
3. Mae ategwaith sengl, canolfan, neu system cyfan i fod yn sefydlog ar yr un uchder. O hyn, mae'n dilyn bod y naws yn y gerddoriaeth yn rhagdybio yn fath o ganoli, a leolir o amgylch elfen benodol.
4. Lad (Major, Mân), sy'n cael ei roi ar ffurf cord a alaw y system, yn rhedeg ar eu "gynfas."
5. Mae nifer o anghyseinedd nodweddiadol: D a S gyda Septimia gyda dosbarth.
6. harmoni sifft Mewnol.
7. Mae strwythur foddol wrth waelod mae dair prif swyddogaeth gosod: tonic, dominyddol a is-lywydd.
8. ffurflenni Mawr sail ar gyfer modiwleiddio.

Hwyliau a thôn yn Palestrina

Yn tôn clasurol bodoli egwyddor o disgyrchiant tuag at y canol (tonydd). Ar yr un cytgord moddol, ar y llaw arall, nid yw'n. Dim ond subordination y raddfa. Yn Palestrina nodi'n glir y prif nodweddion y system phoeni os oes gennych dwy haen. Mae'n Corawl (monodic) SUBBASE a'i ad-drefnu strwythurol. Yn palestrinskom phoeni dim atyniad amlwg i'r tonic. Mae yna hefyd gategori fel y cyfryw. Mewn Palestrina cyflwyno sefydliad cyfannol o synau, a drefnwyd gan uchder. Dim diweddebau, yn y drefn honno, nid oes unrhyw ddisgyrchiant i ustoyu. Mae hynny'n hollol adeiladu berthyn i unrhyw fret. Felly, Palestrina dim cyweiredd fel y clasuron Fienna (Haydn, Mozart, Beethoven).

harmonïau Monodic a cyweiredd harmonig

Mawr a bach ar yr un lefel â frets eraill: Aeolian, Ïonaidd, Phrygian, y mae ei arferol, lokriyskim, Dorian, Mixolydian, a'r raddfa bentatonig. Rhwng y cyweiredd harmonig a frets monodic - gwahaniaeth mawr. cryfder allweddol mawr a bach cynhenid mewnol, gweithgarwch, a mudiant penderfyniad segur. Maent hefyd yn cael eu nodweddu gan berthynas swyddogaethol lluosog a chanoli terfyn. Mae hyn i gyd yn absennol mewn frets monadic. Maent hefyd nad oes rhaid atyniad glir i'r tonydd, ei oruchafiaeth. deinameg amlwg o'r system tonyddol yn agos mewn cysylltiad â natur y cyfnod meddwl Ewrop y cyfnod modern. E. Lovinsky yn dda sylwi bod y ddull, mewn gwirionedd, yn cynrychioli barn sefydlog o'r byd, a thôn y gwrthwyneb - mae'r deinamig.

Ym mha liwiau o'r cyfansoddwyr enfys "beintio" naws?

Mae pob tôn yn y system, mae rhai swyddogaethau nid yn unig yn berthynas ddeinamig-harmonig, ond hefyd o ran palet lliw. Mewn cysylltiad â hyn dealltwriaeth hynod gyffredin o natur a lliw (lliw yn yr ystyr llythrennol).

Er enghraifft, yr allwedd "C fwyaf" yn ganolog i'r system gyffredinol ac yn cael ei ystyried y mwyaf syml, felly mae'n cael ei baentio mewn gwyn. Mae llawer o gerddorion, gan gynnwys ymhlith y cyfansoddwyr mawr, yn aml yn dod o hyd clyw lliw. Mae cynrychiolydd clir gwrandawiad o'r fath yn cael ei ystyried Nikolai Rimsky-Korsakov.

Er enghraifft, yr allwedd "E fwyaf" mae'n gysylltiedig â rhai: lliw gwyrdd llachar o bedw gwanwyn ac arlliwiau bugeiliol. "E fflat Mawr" ar ei gyfer - mae'n bennaf tywyll a tywyll tôn, a beintiodd yn ei ddychymyg mewn tôn llwyd-glas, sy'n nodweddiadol o drefi a caerau. Ludwig van Beethoven, yn "B leiaf" du. Mae'r lliw nid yw'n syndod, gan fod y gwaith a ysgrifennwyd yn yr allwedd hon bob amser yn swnio yn anffodus ac yn drasig. Fel y gwelwch, nid yw'r lliwiau yn digwydd ar hap, eu bod yn gwbl gyson â chymeriad mynegiannol y gerddoriaeth. Os byddwch yn newid y allweddol, yna bydd yn dod yn lliw hollol wahanol. Mae patrwm graffig, trefnu motetau Wolfgang Amadeus Mozart (Ave verum corpus, K.-V. 618) Taflen Ferenc. O'r "D Major," meddai drawsosod i mewn i "C Major", mewn cysylltiad wedi newid arddull y gerddoriaeth â hwy, roedd nodweddion Rhamantiaeth.

Beth yw rôl ac mae'r lle yn y naws y gerddoriaeth?

Gan ddechrau o'r 17eg ganrif, amrywiaeth o gord cyweiredd, yn enwedig gyda strwythurau cymhleth, wedi dod yn ddull cerddorol a mynegiannol pwysig. tôn Weithiau dramatig y thema gystadleuaeth, llwyfan a thestun. Credai Pyotr Ilyich Tchaikovsky mai hanfod syniad cerddorol yn dibynnu ar y cytgord a modiwleiddio, yn hytrach nag ar y patrwm melodig. Yn y gwaith o adeiladu ffurfiau cerddorol ellir gwadu allwedd rôl enfawr. Mae hyn yn arbennig o wir o ffurfiau mawr: y sonata, gylchol, opera, Rondo ac eraill. Ymhlith y modd sy'n rhoi'r chwydd a rhyddhad, mae'r rhan fwyaf o rhagorol yw: newid graddol neu sydyn o un allweddol i'r llall, newid modiwleiddio yn gyflym, cyfosodiad o episodau cyferbyniol. Mae hyn i gyd yn digwydd yn erbyn cefndir o arhosiad cynaliadwy yn y prif tôn.

cyweiredd carennydd

cyweiredd cysylltiedig y radd gyntaf, ail a thrydydd. Mae'r grŵp rhif un pryder holl gordiau y system diatonig a ddewiswyd neu a bennwyd ymlaen llaw cae. Dod o hyd iddynt yn hawdd iawn. Mae hyn yn ei gwneud yn ofynnol o'r cord y tonydd yn dod o hyd is-lywydd a dominyddol. Mae hyn yn y pedwerydd a'r pumed cam. Maent hefyd yn cael eu cordiau cysylltiedig eu hunain, sydd yn union yr un fath iddynt hwy yn y cyfansoddiad cadarn. Mae'r ail Graddau'r berthynas - tôn tonig gyda frets cyfartal ond gwahanol (fel yr un enw). Er enghraifft, "C fwyaf" a "C leiaf". Arwyddion arlliwiau, yn y drefn honno, yn wahanol. Mae'r "C Major" nad ydynt yn bodoli, ac yn yr un mân dri fflat.

Mae'r cordiau y trydydd grŵp yn cael gêr cyffredin (3). Mae'r perthnasau trydedd radd hefyd yn ddau gord sy'n union yr un fath o ran strwythur ac yn sefyll ar bellter o dri arlliwiau. Er enghraifft, ei fod yn "brif C" a "F-miniog mawr." Bydd yr holl wybodaeth hon fod yn ddefnyddiol iawn os ydych am newid y tôn y gân gan ddefnyddio'r modiwleiddio neu gwyriad.

casgliad

Felly, mae gan y tôn set prif nodweddion sy'n pennu ei hanfod. Damcaniaethwyr ddehongli yn wahanol. Hefyd, mae gwyddonwyr yn anghytuno am ei adfywiad a dirywiad. Os ymchwilwyr a cherddorion o wledydd Gorllewin Ewrop wedi ei chael yn gynnar (mor gynnar â'r 14eg ganrif), yn Rwsia dechreuodd i gael ei ddefnyddio yn ddiweddarach o lawer. Dyna pam y tôn gerddoriaeth y clasuron Fienna a rhamantwyr sylweddol wahanol i'r hyn a oedd gyda Palestrina a bydd Shostakovich, Hindemith, Shchedrin a chyfansoddwyr eraill o 20-21 ganrif.