Wilhelm Richard Wagner: Bywgraffiad. Richard Wagner a'i waith enwog

Wilhelm Richard Wagner - Cyfansoddwr dramatig a theoriwr Almaeneg, cyfarwyddwr theatr, arweinydd, polemigydd, a ddaeth yn enwog am ei operâu, a oedd â dylanwad chwyldroadol ar gerddoriaeth y Gorllewin. Ymhlith ei brif waith oedd The Flying Dutchman (1843), Tannhauser (1845), Lohengrin (1850), Tristan ac Isolde (1865), Parsifal (1882) .) Ac y cyfieithiad "Ring of the Nibelungen" (1869-1876 gg.).

Richard Wagner: bywgraffiad byr a chreadigrwydd

Ganwyd Wagner ar Fai 22, 1813 yn Leipzig, mewn teulu fach. Bu farw ei dad yn fuan ar ôl genedigaeth ei fab, ac o fewn blwyddyn priododd ei fam Ludwig Geyer. Nid yw'n hysbys p'un a oedd yr actor olaf, diflannu yn dad go iawn y bachgen. Roedd addysg gerddorol Wagner ar hap nes ei fod yn 18 oed, pan bu'n astudio am flwyddyn gyda Theodor Weinlig yn Leipzig. Dechreuodd ar ei yrfa yn 1833 fel arweinydd corawl yn Würzburg ac ysgrifennodd ei waith cynnar, a gafodd ei efelychu gan gyfansoddiadau romantig Almaeneg. Ar y pryd Beethoven oedd ei brif idol.

Ysgrifennodd Wagner ei opera gyntaf The Fairies yn 1833, ond fe'i cynhaliwyd yn unig ar ôl marwolaeth y cyfansoddwr. Ef oedd cyfarwyddwr cerdd y theatr yn Magdeburg o 1834 i 1836, lle cynhaliwyd ei waith nesaf, "Love Forbidden" ar sail "Mesurau ar gyfer Mesur" Shakespeare, yn 1836. Dioddefodd yr opera fiasco cyflawn a gwnaeth y theatr fethdalwr. Serch hynny, mae problemau ariannol y cyfansoddwr yn llawn ei fywraffiad cyfan. Priododd Richard Wagner yn yr un flwyddyn yn Koenigsberg â Minna Planner, canwr a actores, a gymerodd ran weithredol ym mywyd y theatr taleithiol. Ychydig fisoedd yn ddiweddarach cymerodd swydd cyfarwyddwr cerdd theatr y ddinas, a fu, fodd bynnag, yn fuan hefyd yn fethdalwr.

Methiant yn Ffrainc ac yn dychwelyd i'r Almaen

Yn 1837, daeth Wagner yn gyfarwyddwr cerdd cyntaf y theatr yn Riga. Ddwy flynedd yn ddiweddarach, ar ôl dysgu na fyddai ei gontract yn estynedig, o dan guddio noson gan gredydwyr a chasglwyr, aeth y cwpl i Baris, gan obeithio ennill ffortiwn yno. Nid oedd Richard Wagner, nad oedd ei fywraffiad a'i waith yn Ffrainc yn datblygu fel y bu'n bwriadu, yn ystod ei gyfnod yno wedi datblygu casineb cryf ar gyfer y diwylliant cerddorol Ffrengig, a gedhaodd am weddill ei oes. Ar hyn o bryd roedd Wagner, sy'n profi anawsterau ariannol, yn gwerthu'r opera i'r opera "Flying Dutchman" i'w ddefnyddio gan gyfansoddwr arall. Yn ddiweddarach ysgrifennodd fersiwn arall o'r stori hon. Wedi'i wrthod gan gylchoedd cerddorol Paris, parhaodd Wagner y frwydr am gydnabyddiaeth: cyfansoddodd gerddoriaeth ar gyfer testunau Ffrangeg, ysgrifennodd aria ar gyfer opera Bellini, Norma. Ond roedd ymdrechion i roi eu gwaith yn ofer. Yn y diwedd, caniataodd Brenin Sacsi Wagner i weithio yn theatr y llys yn Dresden, a ddaeth i ben ei bywgraffiad Paris.

Dychwelodd Richard Wagner, wedi ei siomi gyda methiannau, i'r Almaen ym 1842 ac ymgartrefodd yn Dresden, lle roedd yn gyfrifol am gerddoriaeth i gapel y llys. Roedd "Rienzi", opera trasig mawr yn arddull Ffrengig, yn mwynhau llwyddiant cymedrol. Mae osgoi oddi yno yn boblogaidd hyd yn hyn. Ym 1845, cynhaliwyd prif berfformiad y Tannhäuser yn Dresden. Hwn oedd y llwyddiant anhygoel cyntaf yn yrfa Wagner. Ym mis Tachwedd yr un flwyddyn, cwblhaodd ysgrifennu'r libretto ar gyfer yr opera Lohengrin ac ar ddechrau 1846 dechreuodd ysgrifennu cerddoriaeth iddi hi. Ar yr un pryd, cafodd ei ysgogi gan sagas Llychlyn, gwnaeth gynlluniau ar gyfer ei gyferiad "The Ring of the Nibelungs." Yn 1845, fe baratowyd sgript ar gyfer y ddrama gyntaf o'r cyfatebiaeth "The Death of Siegfried," a gafodd ei enwi'n ddiweddarach "Twilight of the Gods."

Richard Wagner: bywgraffiad byr. Blynyddoedd o Eithriad

Torrodd chwyldro 1848 mewn llawer o ddinasoedd yn yr Almaen. Yn eu plith roedd Dresden, yn gyfranogwr gweithgar yn y mudiad chwyldroadol lle daeth Richard Wagner. Mae cofiant a gwaith y cyfansoddwr yn bennaf oherwydd y cyfnod hwn o'i fywyd. Argraffodd daflau bendigedig mewn cylchgrawn weriniaethol, a ddosbarthwyd yn bersonol ymhlith y lluoedd Saxon, a hyd yn oed goroesodd dân yn y tŵr, ac roedd yn dilyn symudiadau'r milwrol. Ar 16 Mai, 1849, rhoddwyd gwarant arestio. Gyda arian ffrindiau a dad-yng-nghyfraith Franz Liszt yn y dyfodol, ffoiodd Dresden a theithiodd i'r Swistir trwy Baris. Yno, yn gyntaf yn Zurich, ac yna nid ymhell o Lucerne am y 15 mlynedd nesaf, a datblygodd ei fygiad. Roedd Richard Wagner yn byw heb waith parhaol, a gafodd ei wahardd o'r Almaen gyda gwaharddiad i gymryd rhan ym mywyd yr Almaen. Bob amser, bu'n gweithio ar y "Ring of the Nibelungen", a oedd yn dominyddu ei fywyd creadigol dros y ddau ddegawd nesaf.

Cynhyrchwyd cynhyrchiad cyntaf opera "Lohengrin" Richard Wagner yn Weimar dan Franz Liszt ym 1850 (ni welodd yr awdur ei waith hyd 1861). Erbyn hyn, enillodd cyfansoddwr yr Almaen enwogrwydd fel gwleidyddwr, a rhyddhawyd ei waith theori sylfaenol "Opera a Drama" ym 1850-1851. Trafododd arwyddocâd y chwedl i'r theatr a sut i ysgrifennu'r libretto, a chyflwynwyd ei feddyliau ar wireddu "cyfanswm gwaith celf" a newidiodd fywyd theatrig yr Almaen, os nad y byd i gyd.

Yn 1850, cyhoeddwyd traethawd Wagner, "Iddewiaeth mewn Cerddoriaeth", a holodd y posibilrwydd iawn o fodolaeth cyfansoddwr a cherddor Iddewig, yn enwedig yng nghymdeithas yr Almaen. Roedd gwrth-Semitiaeth yn parhau i fod yn nod nodedig ei athroniaeth hyd ddiwedd ei fywyd.

Yn 1933 yn yr Undeb Sofietaidd, yn y gyfres "The Life of Remarkable People", cyhoeddwyd llyfr gan A. A. Sidorov "Richard Wagner". Rhagwelwyd bywgraffiad byr o gyfansoddwr yr Almaen gan eiriau Lunacharsky nad oes yn rhaid impoverish the world trwy negyddu ei greadigrwydd, ond fe wnaeth hefyd addo "woe i'r un a fydd yn gadael y dewin yma i'n gwersyll."

Gwaith ffrwythlon

Ysgrifennodd Richard Wagner y gweithiau mwyaf enwog rhwng 1850 a 1865 - mae ganddo ef enw da heddiw. Roedd y cyfansoddwr yn cuddio'n fwriadol o'r gwaith presennol i greu cylch epig mor fawr nad oedd neb wedi ei ymyrryd o'r blaen. Yn 1851, ysgrifennodd Wagner libretto am The Young Siegfried, a elwir yn Siegfried yn ddiweddarach, i baratoi'r tir ar gyfer The Twilight of the Gods. Sylweddolodd ei fod yn cyfiawnhau ei waith arall, yn ychwanegol at hyn, byddai angen iddo ysgrifennu dau ddrama arall, ac erbyn diwedd 1851 brasiodd Wagner y testun sy'n weddill ar gyfer y "Ring". Gorffennodd "Aur y Rhin" ym 1852 ar ôl adolygu'r libretto am y "Valkyrie".

Yn 1853, dechreuodd y cyfansoddwr ysgrifennu'n swyddogol "The Gold of the Rhine". Cwblhawyd y cerddorfa ym 1854. Cwblhawyd y gwaith nesaf, a gymerodd Richard Wagner, y Valkyrie, o ddifrif, ym 1856. Ar y pryd, dechreuodd feddwl am ysgrifennu "Tristan and Isolde". Ym 1857 cwblhawyd yr ail weithred o "Siegfried" a chyfansoddodd y cyfansoddwr yn gyfan gwbl yng nghyfansoddiad "Tristan". Cwblhawyd y gwaith hwn ym 1859, ond cynhaliwyd ei gyngerdd yn unig ym 1865 yn Munich.

Blynyddoedd diweddar

Ym 1860, cafodd Wilhelm Richard Wagner ganiatâd i ddychwelyd i'r Almaen, ac eithrio Saxony. Disgwylir amnest llawn iddo mewn dwy flynedd. Yn yr un flwyddyn dechreuodd gyfansoddi cerddoriaeth ar gyfer yr opera The Nuremberg Meistersinger, a grewyd yn 1845. Ailddechreuodd Wagner waith ar "Siegfried" ym 1865 a dechreuodd gyfansoddi amlinelliad y "Parsifal" yn y dyfodol, y gobaith yr oedd wedi'i gadw ers canol 1840. Dechreuodd y cyfansoddwr yr opera wrth fynnu ei noddwr y frenhines Bafariaidd Ludwig II. Cwblhawyd y Meistersingers yn 1867. Cynhaliwyd y premiere yn Munich yn y flwyddyn ganlynol. Dim ond ar ôl hynny y bu'n gallu ailddechrau gwaith ar drydedd act Siegfried, a gwblhawyd ym mis Medi 1869. Yn yr un mis, perfformiwyd yr opera "Rhine Gold" am y tro cyntaf. Ysgrifennodd y cyfansoddwr y gerddoriaeth ar gyfer "The Twilight of the Gods" o 1869 i 1874.

Am y tro cyntaf, perfformiwyd y cylch llawn "The Ring of the Nibelungs" ("Gold of the Rhine", "Valkyrie", "Siegfried" a "Twilight of the Gods") yn y Festspielhaus, theatr gŵyl a adeiladodd Wagner drosto'i hun yn Bayreuth ym 1876, 30 mlynedd yn ddiweddarach Ar ôl i'r meddwl ohono ymweld â hi gyntaf. Cwblhaodd waith ar Parsifal, ei ddrama ddiwethaf, yn 1882. Fis Chwefror 13, 1883 yn Fenis, bu farw Richard Wagner a chladdwyd ef ym Bayreuth.

Athroniaeth tetraleg

Mae "The Ring of the Nibelungen" yn lle canolog yng ngwaith Wagner. Yma roedd am gyflwyno syniadau newydd o foesoldeb a gweithgaredd dynol a fyddai'n newid cwrs hanes yn llwyr. Cynrychiolodd y byd yn rhydd o addoli caethwasiaeth gormodoldeb, a oedd, yn credu, wedi cael effaith negyddol ar wareiddiad y Gorllewin o Wlad Groeg hynafol hyd heddiw. Ystyriodd Wagner hefyd fod ffynhonnell yr holl weithgaredd dynol yn ofni, y dylid ei ddileu, fel y gallai dyn fyw bywyd perffaith. Yn y "Ring of the Nibelungen," fe geisiodd osod safonau ar gyfer dynion uwch, bodau a fyddai'n dominyddu rhai oedd yn llai ffodus. Yn ei dro, yn ei farn ef, mae'n rhaid i farwolaethau cyffredin gydnabod eu statws isel eu hunain a rhoi cyfle i harddwch yr arwr delfrydol. Mae'r cymhlethdodau sy'n cyd-fynd â'r chwiliad am purdeb moesol a hiliol yn rhan annatod o'r syniad bod Richard Wagner yn meithrin.

Mae gwaith y cyfansoddwr yn llawn y gred mai dim ond trochi llawn mewn profiad synhwyraidd y gall unigolyn am ddim o'r cyfyngiadau a osodwyd gan resymoldeb. Ni waeth pa mor werthfawr yw deallusrwydd, mae Wagner yn ystyried bywyd rhesymol fel rhwystr i gyflawni ymwybyddiaeth lawn y person. Dim ond pan fydd y dyn delfrydol a'r wraig ddelfrydol yn dod at ei gilydd, a ellir creu delwedd arwr trawsrywiol. Daeth Siegfried a Brunhild yn annhebygol ar ôl iddynt gyflwyno i'w gilydd; Ar wahân, maent yn peidio â bod yn berffaith.

Yn y byd chwedlonol o Wagner nid oes lle i drugaredd a delfrydiaeth. Mae pobl berffaith yn llawenhau yn unig yn ei gilydd. Rhaid i bob person gydnabod gwellrwydd rhai bodau, ac yna bowlio at eu hewyllys. Gall person ofyn am ei ddynged, ond mae'n rhaid iddo gyflwyno i ewyllys uwch, os yw eu llwybrau'n croesi. Yn y "Ring of the Nibelungen" roedd Wagner eisiau troi ei gefn ar y gwareiddiad a etifeddwyd o'r byd Hellenic-Judeo-Christian. Hoffai weld byd yn dominyddu gan nerth a gwyllt, yn cael ei ganu yn y sagas Llychlyn. Mae canlyniadau athroniaeth o'r fath ar gyfer dyfodol yr Almaen wedi dod yn drychinebus.

Athroniaeth operâu eraill

Yn Nhristan, Wagner newid ei ymagwedd yn llwyr, a ddatblygwyd ganddo yn Ring of the Nibelungen. Yn hytrach, fe archwiliodd ochr dywyll gariad i ymuno â dyfnder profiad negyddol. Tristan ac Isolde, a ryddhawyd, heb eu poeni gan y botwm cariad y maen nhw'n ei yfed, yn ddiddorol yn dinistrio'r deyrnas er mwyn caru a byw; Mae pŵer cariad synhwyrol yma yn ddinistriol, ac mae'r arddull cromatigrwydd cerddorol a'r bwlch cerddorfaol llethol yn ddelfrydol ar gyfer cyflwyno drama.

Daliwyd narcissism Wagner, na chafodd ei oddef gan bawb ond y dall i'w ddiffygion, i'r blaen yn y Meistersinger. Mae stori canwr-arwr ifanc sy'n ennill yr hen orchymyn ac yn dod ag arddull newydd, fwy cyffrous i'r gymdeithas sy'n gysylltiedig yn draddodiadol Nuremberg - yn chwedl o'r "Ring" mewn gêm ychydig yn wahanol. Dywedodd Wagner yn agored fod "Tristan" yn "Ring" yn fach. Yn amlwg, yn Meistersinger, mae'r cyfansoddwr yn dynodi ei hun gyda ffigwr messianig y bardd a'r canwr ifanc Almaeneg a enillodd y wobr ac yn olaf derbyniodd arweinydd y gymdeithas newydd - dyma ffuglen yr awdur a'i gysylltiad yn agos iawn. Mae Richard Wagner yn "Parsifal" hyd yn oed yn fwy dwys yn adnabod ei hun gyda'r arwr-achubwr, ailddarlledwr y byd. Mae'r sacramentau a ganwyd yn yr opera yn barod ar gyfer gogoniant yr awdur ei hun, ac nid i unrhyw dduw.

Cerddoriaeth iaith

Mae cwmpas gweledigaeth Wagner mor ddychrynllyd wrth i ei feddyliau a metaphiseg ailbydio. Heb gerddoriaeth, byddai ei dramâu wedi parhau cerrig milltir yn hanes meddwl y Gorllewin. Rhoddodd Richard Wagner, y mae ei gerddoriaeth yn lluosi ystyr ei waith sawl gwaith, yn eni iaith sy'n cynrychioli ei athroniaeth. Roedd yn bwriadu boddi gwrthiant lluoedd y meddwl gyda dulliau cerddorol. Yn ddelfrydol, dylai'r alaw barhau am byth, ac mae'r llais a thestun yn rhan o'r ffabrig wedi'i gyfuno â gwe orchuddio godidog. Mae iaith lafar, yn aml yn aneglur ac yn gytbwys yn boenus, yn cael ei dderbyn yn unig trwy gerddoriaeth.

Ar gyfer Wagner, nid oedd cerddoriaeth yn ychwanegu ato, wedi'i wehyddu i mewn i ddrama ar ôl ei gwblhau, ac roedd yn fwy na ymarfer corff mewn rhethreg ffurfiol, "celf er mwyn celf". Cysylltodd bywyd, celf, realiti a rhith i undeb symbiotig sy'n rhoi ei effaith hudol ei hun ar y gynulleidfa. Dyluniwyd iaith gerddorol Wagner i anwybyddu'r rhesymau rhesymol ac achosi na ellir dadlau ei bod yn cael euogfarnau'r cyfansoddwr. Yn darllen Schopenhauer yn Wagner, nid yw'r ddelfryd cerddorol mewn dramâu yn adlewyrchiad o'r byd, ond y byd ei hun.

Nodweddion personol

O ganlyniad i fywyd creadigol Wagner nid yw'n dweud dim am yr anawsterau anarferol yn ei fywyd personol, a oedd, yn ei dro, wedi dylanwadu ar ei operâu. Roedd yn ffigur gwirioneddol carismig a oedd yn goroesi pob gwrthwynebiad. Yn y Swistir, roedd y cyfansoddwr yn byw ar roddion, a dderbyniodd gyda chymorth cunning anhygoel a'r gallu i drin pobl. Yn arbennig, cafodd ei les ei hyrwyddo gan deulu Wesendonks, a bu Matilda Wesendonck, un o nifer o feistresi Wagner, yn ei ysbrydoli i ysgrifennu Tristan.

Roedd bywyd y cyfansoddwr ar ôl iddo ymadawiad o Saxony yn gyfres gyson o bethau, dadleuon, ymdrechion i oresgyn anfantais y byd, chwilio am ferch ddelfrydol yn deilwng o'i gariad, a'r noddwr delfrydol, a oedd yn deilwng o ddulliau y gallai ddod. Daeth Rhestr Cosima von Bulow yr ateb i'w chwiliad am ferch berffaith, yn orfodol ac yn fanatig yn ymroddedig i'w les. Er bod Wagner a Minna yn byw ar wahân am gyfnod, ni briododd Cosima hyd 1870, bron i ddeng mlynedd ar ôl marwolaeth ei wraig gyntaf. Am 30 mlynedd yn iau na'i gŵr, neilltuodd Cosima ei hun i Theatr Wagner yn Bayreuth am weddill ei bywyd. Bu farw yn 1930.

Y noddwr delfrydol oedd Ludwig II, a achubodd Wagner yn llythrennol o garchar dyled a symudodd y cyfansoddwr i Munich gyda bron i gartyn ar gyfer bywyd a chreadigrwydd. Mynychodd Tywysog y Goron, Ludwig Bavaria, y premiere o "Lohengrin" pan oedd yn bymtheg oed. Roedd yn hoff iawn o Richard Wagner - cafodd gwared ar ecstasi ei ddenu yn fwy nag unwaith i lygad y sawl a oedd yn gyfaddef o dalent y cyfansoddwr yn ystod y perfformiad. Daeth Opera yn sail i fyd ffantasi Brenin Bafaria, lle roedd yn aml yn ffoi yn ei fywyd oedolyn. Arweiniodd ei obsesiwn ag operâu Wagner at adeiladu nifer o gestyll tylwyth teg amrywiol. Mae'n debyg mai "Neuschwanstein" yw'r adeilad mwyaf enwog, wedi'i ysbrydoli gan waith cyfansoddwr yr Almaen.

Ar ôl ei iachawdwriaeth, fodd bynnag, ymddygodd Wagner mor sarhaus â'r frenhin ifanc ifanc sy'n addoli'n ddall, a oedd yn gorfod ffoi mewn 2 flynedd. Roedd Ludwig, er gwaethaf ei siom, yn parhau'n gefnogwr ffyddlon i'r cyfansoddwr. Diolch i'w haelioni ym 1876, daeth yr ŵyl berfformiadau gyntaf o'r "Rings Nibelungen" yn Bayreuth yn bosibl.

Roedd Wagner anhygoel wedi ei argyhoeddi o'i fod yn uwch, ac gydag oedran daeth yn syniad dynol. Roedd yn anoddef unrhyw amheuon, unrhyw wrthod i'w dderbyn ef a'i greadigaethau. Roedd popeth yn ei dŷ yn crwydro yn unig o'i gwmpas, ac roedd ei ofynion am wragedd, meistres, ffrindiau, cerddorion a chymwynaswyr yn eithriadol. Er enghraifft, daeth Hanslick, beirniad cerddorol o Fenis yn rhagorol, yn brototeip Beckmesser yn The Meistersinger.

Pan gyfarfu yn athronydd ifanc Fridrih Nitsshe Wagner yn gyntaf, ei fod yn credu ei fod wedi dod o hyd ei ffordd i Dduw, mor radiant a phwerus roedd yn ymddangos iddo ef. Yn ddiweddarach sylweddolodd Nietzsche fod y cyfansoddwr yn llawer llai na'r ymgnawdoliad berffaith o Superman, sut y mae'n ymddangos iddo, a throi i ffwrdd yn ffieidd-dod. Wagner byth faddeuodd ei hedfan Nietzsche.

Lle mewn hanes

Wrth edrych yn ôl cyflawni Wagner yn gorbwyso ei ymddygiad, a'i etifeddiaeth. Llwyddodd i oroesi gwrthod rhagweladwy cenedlaethau dilynol o gyfansoddwyr. Wagner creu iaith unigryw mor effeithiol, yn gerddorol, yn enwedig yn y "Tristan" a "Parsifal" bod y dechrau cerddoriaeth fodern yn aml ddyddio i'r adeg y digwyddiad o operâu hyn.

Richard Wagner, y mae ei weithiau enwog nid yn gyfyngedig i ffurfioldeb pur a datblygiad damcaniaethol haniaethol, fod cerddoriaeth yn rym fyw sy'n gallu newid bywydau pobl. Yn ogystal, mae'n profi bod y theatr ddramatig yn fforwm o syniadau, nid yr olygfa o ddianc oddi wrth realiti ac adloniant. Ac efe a ddangosodd y gall y cyfansoddwr gymryd ei lle haeddiannol ymhlith y meddylwyr chwyldroadol mawr gwareiddiad y Gorllewin, holi ac ymosod ar yr hyn a ymddangosodd yn annerbyniol yn y dull traddodiadol o ymddygiad, profiad, addysg a'r celfyddydau. Ynghyd â Karlom Marksom a Charles Darwin Richard Wagner bywgraffiad, creadigrwydd, cyfansoddwr cerddoriaeth deilwng i gymryd ei lle priodol yn hanes diwylliant y ganrif XIX.