Henrietta Yanovskaya. Bywgraffiad, teulu, llun

Mae cyfarwyddwr union a chadarn, sydd â'i farn ei hun o bethau, yn Yanovskaya Henrietta Naumovna. Mae'n ddieithr i'r patrwm gwleidyddol, ond mae ei berfformiadau bob amser yn fodern. Heddiw yw ein stori am y fenyw anhygoel hon.

Henrietta Yanovskaya - pwy yw hi?

Gall Henrietta Yanovsku gael ei alw heb ofn cyfarwyddwr theatr gwych, yn hynod o dalentog, gydag arddull unigol, unmatched, egni, deallusrwydd. Mae proffesiwn y cyfarwyddwr yn broffesiwn cymhleth ac, mewn egwyddor, nid dynes, sydd angen cymeriad parhaus, llaw caled a haearn. A phan gymerodd menyw ran yn y proffesiwn hon, nid yn unig goroesodd hi, ond aeth i mewn i fywyd theatrig, rhywbeth newydd, hyd yn oed heb ei ragweld, wedi creu dadansoddiad, yn creu rhywbeth yn wahanol i unrhyw beth arall - talent na all pawb ei ddefnyddio hyd yn oed os oes un.

Ganed Henrietta Yanovskaya, y mae ei bywgraffiad yn dechrau yn Leningrad, cyn hir yn ystod y Rhyfel Bydgarog ym mis Mehefin 1940. Yn 1967 graddiodd o Sefydliad y Wladwriaeth, Theatr, Cerddoriaeth a Sinema Leningrad. Rhaid imi ddweud ei bod hi'n ffodus i fynd ar gwrs GA Tovstonogov - cyfarwyddwr dawnus, pa rai. Ac mae hyn i raddau helaeth yn pennu natur y ferch ei hun ac yn ffurfio asgwrn cefn ac yn ôllunio sylfaenol hi fel cyfarwyddwr theatr.

Dewis ffordd greadigol

Wrth gofio ei gyfathrebu â Tovstonogov, dywedodd Henrietta nad oedd hi ar y dechrau na allai gael ei defnyddio ar y dechrau i'r ffaith ei bod hi'n agos at ddyn gwych. Gwrandawodd y ferch ef, gan agor ei geg, a phob tro roedd hi'n tynnu ei hun, gan sylweddoli lle roedd ef a lle roedd hi. Mae Tovstonogov yn gynrychiolydd o gelfyddyd theatr totalitarian. Mae'n wych, ond mae ei gymeriad yn anodd iawn. Roedd gweithio gyda'r cyfarwyddwr yn anodd, ond yn hynod ddiddorol - daeth astudio yn y maestro yn bleser anhygoel.

Yn y sefydliad, daeth dynged i'r ferch gyda'i chwm dosbarth - Kama Ginkas, daeth yn ddiweddarach i Yanovskaya i gyd - a'i gŵr, a'i ysgwydd, a'i gydweithiwr yn y siop (Kama Ginkas - cyfarwyddwr theatr).

Gallai Henrietta Yanovskaya, y mae ei llun yn debyg i actores Hollywood, wedi bod yn actores gwych o'r theatr, roedd yr holl ddata gyda hi. Dim ond un safon oedd yn ei hatal rhag cymryd rhan yn y proffesiwn actio - gormod o gariad rhyddid. Ni allai hi ufuddhau i ewyllys arall, Yanovskaya oedd yr arweinydd. Mae natur wedi gwobrwyo'r wraig â harddwch, ond nid yw Henrietta Yanovskaya erioed wedi bod yn arbennig o obsesiwn â hyn. Twf, pwysau, diet - nid oedd y cwestiynau hyn yn trafferthu merch bert. Gwrthododd waith yr actores bron yn syth, gan benderfynu ceisio ysbrydoliaeth wrth gyfarwyddo. Ac nid oeddwn yn camgymeriad. A hyd yn oed yn fwy paradocsaidd, llwyddodd Henrietta Naumovna i ddatblygu ei rhodd cyfarwyddo mewn cyfnod anodd (yn y cyfnod Sofietaidd), pan oedd pawb yn cael eu mireinio a'u malu, heb sôn am fenywod.

Dechrau proffesiwn y cyfarwyddwr

Cynhaliwyd Yanovsky cyntaf y cyfarwyddwr yn Theatr Drama Drama Ranbarthol Leningrad ym 1967. Dyna oedd y gwaith o chwarae L. Zorin "The Warsaw Melody". Fodd bynnag, roedd gwaith yn ninas plentyndod ar hyn wedi gorffen. Aeth Yanovskaya i Krasnoyarsk, yn dilyn ei gŵr. Ond dywedir yma na ddaeth y ferch i ddinas arall rhag anobaith - i'r gwrthwyneb, rhuthrodd hi yno gyda hyder llawn y bydd y ddinas hon yn ganolbwynt i'r bydysawd, oherwydd y bydd yn Yanovskaya a Ginkas - dyma'r tâl ynni hwn y mae'r wraig ifanc hyfryd hon Mynd i gwrdd â'i dynged.

Arweiniodd Kama Ginkas y Theatr Spectator Ifanc yn Krasnoyarsk, lle bu Henriette Yanovsky yn gweithio am ddwy flynedd, o 1970 i 1972.

Gwnaethpwyd gwaith cyfarwyddo cyntaf Yanovsky yn y ddinas gogleddol yn 1970. Gelwir y ddrama "The Miracle Worker" ac yn adrodd hanes hyfforddi merch fyddar-ddall.

Dangosodd gwaith y cyfarwyddwr y cynhyrchiad hwn yn glir nad yw Yanovskaya yn ei hanfod naturiol yn edrych fel unrhyw un, mae'n sefyll ar wahân i'r holl gyfarwyddwyr eraill.

Gweithio ym Moscow

Ers 1984, dechreuodd oes Henrietta Yanovsky gam newydd, pan gyflwynodd y cyfarwyddwr ei chynhyrchiad o "The Widow Steamer" i lys y cyhoedd Moscow yn Theatr Mossovet. Roedd y cynhyrchiad yn llwyddiannus iawn. Fodd bynnag, gwnaeth yr hynod enwog yn y Yanovskaya cyfalaf berfformiad "The Heart of a Dog" gan Mikhail Bulgakov. Cafodd y tymor theatrig o 1986-1987 ei gofio gan y perfformiad cyntaf o'r perfformiad hwn. Gyda llaw, mae cynhyrchu "Dog Heart" yn cael ei ystyried yn un orau ar gyfer cyfnod cyfan perestroika. Awdur Mikhail Bulgakov - yr awdur Yanovskoy agosaf.

Yn ddiweddarach roedd yna gynhyrchiad rhyfeddol arall o'r ddrama - "The Storm" gan Ostrovsky, lle pasiodd Henrietta Naumovna ei gweledigaeth o'r byd, ei barn am yr arwyr, nad oedd mewn sawl ffordd yn cyd-fynd â'r farn ystrydebol a sefydlwyd o'r blaen. Ar gyfer y perfformiad hwn, enwebwyd Yanovskaya ar gyfer y Wobr Wladwriaeth.

Ers 1986, cyfarwyddodd Henrietta Naumovna Theatre Moscow y gwyliwr ifanc, hi yw ei brif gyfarwyddwr. Rhaid imi ddweud hynny, pan gyrhaeddodd Yanovsky yn Theatr i Wylwyr Ifanc, mae popeth wedi newid yn sylweddol. Nid oedd y fenyw yn bwriadu gwneud chwyldro mewn celf theatrig. Roedd hi eisiau addasu rhywbeth, ond nid oedd hi am newid popeth yn radical. Fodd bynnag, heddiw mae Theatre Moscow i Bobl Ifanc yn rhywbeth newydd, yn wahanol i'r theatr yn ei ystyr arferol.

Ynglŷn â'r theatr

Heddiw, mae Theatr Moscow i Bobl Ifanc yn theatr wych, ond nid yw o gwbl yn blentyn, nac yn hytrach, nid yn unig i blant. Yn ystod y dydd, mae actorion y trowsus yn caru gwylwyr bach i gelf, ond gyda'r nos mae'r perfformiad yn casglu oedolion yn ei neuadd ac yn sôn am faterion bywyd difrifol, problemau'r unigolyn a'r gymdeithas gyfan. Theatr Ieuenctid Moscow yw theatr deuluol, gan mai cyfarwyddwr y perfformiadau yw gŵr Yanovsky - Kama Ginkas.

Mae Yanovskaya Henrietta Naumovna wrth ei fodd yn myfyrio ar y theatr fodern, am ei rôl ym mywyd pob person, am y gwyliwr modern. Er enghraifft, mae'r cyfarwyddwr yn credu bod yr hen theatr, fel rhywbeth gwych a diddorol, wedi diflannu am byth. Yn fwy cywir, diflannodd y gynulleidfa honno, yn ddeallus, a oedd yn mynnu rhywbeth mawr, addysgiadol, annisgwyl. Heddiw mae popeth wedi dod yn llawer symlach, mae'r agwedd tuag at y theatr yn wahanol - mae pobl yn ei ystyried yn adloniant ac yn mynd i chwarae'n amlach nag yn y sinema neu ar gyngherddau perfformwyr.

Ond, er gwaethaf popeth, mae cynyrchiadau Yanovsky yn darganfod eu gwir connoisseur. Mae cydweithwyr ar y siop yn dweud bod dramâu Henrietta Naumovna yn cael eu trochi yn y stori, a ddywedir wrthynt o'r cam, peidiwch â rhoi sylw i'r manylion, peidiwch â dadansoddi, nid ydynt yn meddwl - dim ond emosiynol y canfyddir eu bod. A dyma arwydd o sgil y cyfarwyddwr mwyaf.

Mae pob perfformiad yn stori anodd ei ennill

Ym mywyd Henrietta Yanovsky, roedd yna gyfnodau gwahanol, roedd yna ddau gyflymder. Mae hi'n gyfarwydd â'r sefyllfa pan nad oes gwaith, ac mae gwactod o amgylch y mae'n rhaid i rywun lenwi rhywbeth. Yn y cyfnod o ddiffyg arian, gwauwyd Yanovskaya - yn gyson, yn gryno, ychydig yn ôl - a bwydodd y teulu cyfan. Efallai dyna pam mae'r cyfarwyddwr yn credu bod rhaid perffeithio pob cynhyrchiad theatrig - i ddioddef, i oroesi, yfed i'r gwaelod. Dyna pam, yn ôl pob tebyg, ar ôl pob perfformiad, mae'r cyfarwyddwr yn teimlo colli cryfder a difrod yr enaid dros dro.

Wrth siarad am gynyrchiadau theatrig yn gyffredinol, mae Yanovskaya yn eu cymharu â chon, y mae ei frig yn syniad y cyfarwyddwr; Y ffaith y mae'n ailbwyso. Tasg pob arweinydd yw gwneud popeth posibl i wneud effaith cynhyrchiad cyn belled ag y bo modd yn y gofod, fel sylfaen y ffigur hwn. A phob pwynt ar wyneb y côn yw'r canfyddiad o'r sefyllfa gan bob gwyliwr unigol. Mae gan bob un ei hun, yn wahanol i'r canfyddiad o'r llall ac o'r syniad gwreiddiol a meddyliau'r cyfarwyddwr hefyd. Dim ond model o'r fath fydd yn gwneud synnwyr, dim ond ar yr egwyddor hon y bydd y theatr yn gweithio.

Am oes

Yn y cofnod y cyfarwyddwr Yanovsky fwy na deg ar hugain o gynyrchiadau. Nid yw hi'n aml yn cynhyrchu perfformiadau. Mae hyn yn digwydd ddim mwy nag unwaith y flwyddyn, ac efallai hyd yn oed yn llai aml. Ac eto mae ganddi lawer o syniadau, syniadau a chynlluniau. Mae galw amdano, ac nid yw'n ofni cystadlu gan yr ieuenctid.

Gan sôn am y cyfarwyddwyr cyfoes sy'n dod i'r proffesiwn heddiw, mae Yanovskaya yn nodi eu bod yn ceisio'n rhy gyflym i gwmpasu popeth - maen nhw'n cymryd risg, maent ar frys. Nid yw hyn, wrth gwrs, yn ddrwg - ynni newydd, nid yw ysbryd ieuenctid erioed wedi atal unrhyw un rhag cyflawni'r nodau. Fodd bynnag, yn ôl meistr cyfeiriad Yanovskaya, nid yw hyn yn ddigon. Er mwyn creu rhywbeth gwirioneddol, mae angen gweld y gwyliwr, yr wybodaeth, y profiad a'r dioddefaint. Ac ar gyfer hyn mae angen rhywfaint o leiaf i chi fyw yn y byd.

Yn y 75 mlynedd o oes, mae merch yn cyfaddef ei bod hi ddim yn deall popeth yn y bywyd hwn hyd yn oed ar oed mor hŷn, nid yw pob cyfrinach yn cael ei datgelu. Mae Henrietta Yanovskaya, y mae ei deulu yn gŵr, yn dal i osod cyfran y llew o'i hamser yn y proffesiwn. Mae hi'n tynnu ysbrydoliaeth, nerth, doethineb. Mae gan Yanovsky a Ginkas fab, fodd bynnag, dewisodd lwybr ysbrydol iddo'i hun ac mae'n byw yn awr mewn dinas arall, ymhell oddi wrth ei rieni.