Portread o Mozart - harddwch pur

Beth yw y tu ôl i'r gerddoriaeth mewn bywyd dynol? Nid yw rhai o fod yn gwbl angenrheidiol. Oes, mae yna. Ni all rhai dreulio diwrnod heb gerddoriaeth ddawns rhythmig ysgafn. Mae'r rhestr yn mynd ymlaen. Mozart ddal a rhoi'r gorau hyd yn oed yn ddifater i gerddoriaeth dynol, os am ryw reswm mae'n dechrau i wrando arnynt.

Cariad yn y gwaith y cyfansoddwr

Mae'r athrylith gerddorol Wolfgang Amadeus amlwg yn ystod plentyndod cynnar. Roedd yn destun pob math o gerddoriaeth. portread cerddorol Mozart - harmoni cosmogony, sydd wedi'i seilio ar gariad. Joy a phoen o gariad cyntaf, pan methu â chael y annwyl iddo briodi, wedi ei helpu i gyrraedd uchelfannau digynsail artistig. Mae'r "Marriage of Figaro" trembles cyfan dudalen ifanc Cherubino cwmpasu ei deimladau. Mae'n mewn cariad gyda'r holl fenywod ar unwaith, feverishly gyffrous, ac ni all reoli eu hymddygiad. Yn "Don Giovanni" gan Mozart yn cyrraedd y drasiedi dyfnaf, gan ddangos yr hyn na ellir ei reoli greddf nerthol tragwyddol yn symud iddo yn arwr.

Symffoni № 40 (G leiaf)

Mae'n cynnwys pedair rhan. Erbyn hyn, profiadol Mozart marwolaeth plant a'r fam yn ddifrifol wael, ei dad, y rhai na allai helpu, felly mae'r thema marwolaeth synau yn y rhannau cyntaf, yr ail a'r pedwerydd o'r symffoni. Dyma bortread o Mozart - person sy'n dioddef trasiedi emosiynol.

Mae rhan gyntaf y symffoni yn dechrau ar unwaith gyda cherddoriaeth annifyr, ac ynddo, fel yn y bedwaredd ran, mae frwydr gyda dynged drwg. Mae ail ran hamddenol, myfyriol, llawn golau, goslef cardota ysgafn. Mae'n symud o E fflat fwyaf i fân halen mewn arlunio menuetny y drydedd ran lle nad oes gwres, ond mae ganddynt rym difrifol a grim. Terfynol (bedwaredd ran) yn ddeuol. Mae'n orfoledd clywed anwahanadwy a chwerwder, teimlad hatal o bryder anesboniadwy. Mae'r gwaith yn dod i ben caled a chwerw. O'r fath yn y portread o gerddoriaeth Mozart yn hyn gweithiau adnabyddus.

Mozart - y cyfansoddwr o bob amser

plant Creu'r rhyfeddol o gyfansoddwr gwych a ddatblygwyd gyda grym rhyfeddol. Drwy natur cafodd popeth: clyw, cof, rhythm, ffantasi cerddorol. Ac yr oedd yn frwdfrydedd diflino ac wedi dysgu y deddfau o gerddoriaeth. Roedd wrth ei fodd i ysgrifennu, gan wneud hynny gyda mor gyflym iawn a hela. Ond roedd y cofnod yn ar ei gyfer pryd o fwyd trwm. Er enghraifft, mae'r agorawd i'r opera "Don Giovanni" ysgrifennodd y cyfansoddwr yn y nos ychydig oriau cyn gweithredu. Yn ei fywyd roedd tri cyfnodau pan mae wedi newid fel person ac yn gyfansoddwr.

Mae'r opera aeddfed cyntaf "Idomeneo" yn ysgrifenedig, pan gafodd ei dinistrio cariad. Gwaith a grëwyd rhwng y "Marriage of Figaro" a "Don Giovanni", penderfynu ail gyfnod o'i waith. A'r flwyddyn olaf ddiwethaf o fywyd yn cael ei nodi gan y o "The Magic Flute" a "Requiem" greu.

Mae'r cyfansoddwr yn unig yn ymddangos yn olau ac awyrog. Mae'r nod o'i waith - cyflwyniad i harmoni byd. O'r fath yw Mozart. Portread y cyfansoddwr yn cynnwys ffyrdd o chwilio am egwyddor ysbrydol pob bywyd, pob peth.

Mozart mewn bywyd

Creadigrwydd oedd ystyr bywyd y cyfansoddwr. Hebddo, ni allai y crëwr fodoli. Ond yr oedd yn gyd gwehyddu o gwrthddywediadau. Mozart caru clownio a hwyl, jôcs a hiwmor. Nid Arrogance yn gynhenid ynddo ef. Danteithfwyd, gonestrwydd, balchder, diniweidrwydd a credulity cyflawn portread seicolegol Mozart.

Mozart mewn delweddau

Os ydych yn gweld y portreadau o gyfres Mozart, gellir nodi ei fod yn berson cryf-willed, yn llawn egni. Portread o Mozart (lluniau yn cael eu cyflwyno yn yr erthygl) yn dangos person ffocws. Mae'r cyfansoddwr bob amser wedi sefyll trwyn, felly artistiaid yn aml yn portreadu ef amlwg yn y paentiadau. Yn ôl y dystiolaeth y bobl oedd yn ei adnabod yn dda, ei mynegiant newid yn gyson. Mae'n adlewyrchu ei synhwyrau fyw.

Felly cyfansoddwr yn ymddangos fwyaf yn y brasamcan cyntaf. Mae'n angenrheidiol i wrando ar ei gerddoriaeth, dysgu am y peth a chi eich hun.