Michelangelo: creadigrwydd a bywgraffiad

Michelangelo Buonarroti llawer yn ystyried y artist enwocaf y Dadeni Eidalaidd. Ymhlith ei weithiau enwocaf - y cerflun "David" a "Pieta", y ffresgoau y Capel Sistinaidd.

meistr y gorffennol

Gellir disgrifio creadigrwydd Michelangelo Buonarroti yn fyr fel y ffenomen mwyaf yn y grefft o bob amser - felly mae'n ei asesu gan fywyd, yn dal i gredu hyd heddiw. Mae nifer o'i weithiau yn paentio, cerflunwaith a phensaernïaeth ymhlith y rhai mwyaf enwog yn y byd. Er bod y ffresgoau ar y nenfwd y Capel Sistinaidd yn y Fatican, yn ôl pob tebyg - y gwaith mwyaf enwog yr artist, yn anad dim, roedd yn ystyried ei hun yn cerflunydd. Nid Gwers sawl math o gelfyddyd yn ei amser yn anarferol. Mae pob un ohonynt yn seiliedig ar y ffigwr. Gweithiodd Michelangelo ei gerflun marmor oes gyfan a ffurfiau celfyddydol eraill dim ond ar adegau penodol. sgôr uchel Capel Sistinaidd yn rhannol yn adlewyrchiad o'r sylw cynyddol sy'n cael ei dalu i'r paentiad yn y ganrif XX., Ac yn rhannol o ganlyniad i'r ffaith bod nifer o'r dewin gadael heb ei orffen.

Mae effaith ochr oes y enwogrwydd Michelangelo daeth disgrifiad mwy manwl o'r ei ffordd nag unrhyw artist arall o'r amser. Ef oedd y cyntaf o gelfyddydau, ei gyhoeddi cyn ei farwolaeth mae ei fywgraffiad, maent hyd yn oed yn cael dau. Y cyntaf yw y bennod olaf y llyfr y bywyd o artistiaid (1550), arlunydd a phensaer Dzhordzho Vazari. Fe'i ymroddedig i Michelangelo, y mae ei waith wedi ei gyflwyno fel uchafbwynt o berffeithrwydd o gelf. Er gwaethaf y ganmoliaeth o'r fath, nid oedd yn eithaf bodlon, a gorchymyn ei gynorthwy-ydd Ascanio Condivi ysgrifennu llyfr byr ar wahân (1553) yn ôl pob tebyg yn seiliedig ar y sylwadau yr artist. Mae'n waith meistr Michelangelo dangos y ffordd yr oedd am gael eu gweld gan eraill. Ar ôl marwolaeth Buonarroti Vazari ail argraffiad (1568) tynnu'n gyhoeddi. Er bod yn well gwyddonwyr i archebu disgrifiad Condivi oes Vasari, pwysigrwydd yr olaf yn ei gyfanrwydd ac mae ei rannau yn ail-ryddhau mewn nifer o ieithoedd a wnaeth y cynnyrch brif ffynhonnell wybodaeth am Michelangelo ac artistiaid y Dadeni eraill. Roedd gan Glory Buonarroti hefyd y canlyniad o arbed dogfennau di-ri, gan gynnwys cannoedd o lythyrau, traethodau a cherddi. Fodd bynnag, er gwaethaf y swm enfawr o ddeunydd cronedig ar faterion dadleuol yn aml yn hysbys yn unig i'r safbwynt Michelangelo.

bywgraffiad byr a gwaith

Painter, cerflunydd, pensaer a bardd, un o artistiaid enwocaf y Dadeni Eidalaidd ei eni o dan yr enw Mikelandzhelo Di Lodovico Buonarroti Simoni Mawrth 6, 1475 yn Caprese, yr Eidal. Roedd ei dad, Leonardo Di Buonarotti Simoni, gwasanaethu am gyfnod byr fel ynad heddwch yn y pentref bach lle ef a'i wraig Francheskoy Neri yn ymddangos yr ail o bum mab, ond dychwelsant i Florence lle'r oedd Michelangelo yn dal yn faban. Oherwydd salwch mam y bachgen yn ei adael i ofal saer maen teulu, gan fod y cerflunydd mawr yn nes ymlaen cellwair bod y nyrs llaeth iddo amsugno morthwyl a chyn.

Yn wir, mae astudiaethau ddiddordeb leiaf yn Michelangelo. peintwyr creadigrwydd yn y temlau cyfagos ac ailadrodd yr hyn a welodd yno, yn ôl ei chofianwyr cynnar, denodd ef llawer mwy. Ysgol Michelangelo ffrind Francesco Granacci, a oedd yn chwe mlynedd yn hŷn nag ef, cyflwynodd ei gyfaill yr arlunydd Domenico Ghirlandaio. Sylweddolodd y tad nad oedd ei fab ddiddordeb yn y busnes ariannol y teulu ac yn cytuno i roi i 13 oed, yn brentis i'r arlunydd Fflorens ffasiynol. Yno daeth i adnabod y dechneg o fresco.

gerddi y Medici

Treuliodd Michelangelo y flwyddyn yn y stiwdio, pan gafodd gyfle unigryw. Erbyn argymhellion Ghirlandaio, symudodd i'r palas y pren mesur Fflorens Lorenzo y Magnificent, cynrychiolydd pwerus y teulu Medici, ar gyfer astudio cerflun clasurol yn ei gerddi. Roedd yn gyfnod o ras i Michelangelo Buonarroti. Bywgraffiad a chreadigrwydd o artistiaid ifanc yn cael eu marcio gan gyfarwydd â'r elit o Florence, cerflunydd talentog Bertoldo Di Dzhovanni, beirdd blaenllaw, gwyddonwyr a dyneiddwyr o'r amser. Derbyniodd Buonarroti caniatâd arbennig i archwilio cyrff yr eglwys ar gyfer astudio anatomeg, er ei fod wedi cael effaith negyddol ar ei iechyd.

Mae'r cyfuniad o dylanwadau hyn oedd sail y arddull adnabod o Michelangelo: cywirdeb cyhyrau a realaeth, ynghyd â harddwch bron delynegol. Mae dau bas-relief cadw, "Brwydr y Centaurs" a "Madonna y Grisiau", yn tystio i'w dalent unigryw yn 16 oed.

llwyddiant a dylanwad cynnar

Mae'r frwydr wleidyddol ar ôl marwolaeth Lorenzo y Magnificent Michelangelo gorfodi i ffoi i Bologna, lle y parhaodd ei astudiaethau. Dychwelodd i Fflorens yn 1495 a dechrau cerflunydd yn gweithio, benthyca yr arddull o gampweithiau o hynafiaeth glasurol.

Mae sawl fersiwn o'r straeon diddorol am y cerflun o Michelangelo "Ciwpid", sy'n oed artiffisial fel ei fod yn ymdebygu i hen bethau prin. Un fersiwn yn honni bod yr awdur am iddo i gyflawni'r effaith o patina, ac yn ôl y llall, ei deliwr celf cuddio gwaith i basio i ffwrdd fel hen bethau.

Cardinal Riario o San Giorgio prynu "Ciwpid", gan ystyried y cerflun ei hun, ac yn mynnu ei arian yn ôl pan ddarganfu ei fod wedi cael eu twyllo. Yn y diwedd dwyllo y prynwr gymaint o argraff gan y grefft o Michelangelo, ei fod yn caniatáu i'r artist i gadw'r arian. Mae'r Cardinal hyd yn oed wahodd i Rufain, lle mae Buonarroti byw a gweithio hyd ei farwolaeth.

"Pieta" a "David"

Yn fuan ar ôl symud i Rufain yn 1498 ei yrfa wedi cyfrannu cardinal arall, Jean de Biler Lagrola, gennad pab Ffrangeg Brenin Siarl VIII. Michelangelo "Pieta", sy'n dangos Mair yn dal y Iesu farw ar ei glin, ei gwblhau yn llai na blwyddyn a chafodd ei osod yn y deml â bedd Cardinal. Lled 1.8 m, a bron yr un uchder, mae'r cerflun symudwyd bum gwaith nes ei fod yn ennill ei lleoliad presennol yn San Pedr yn y Fatican.

Torrwch o un darn o sefyllfa pwnc Carrara cerfluniau marmor meinwe flowability a "symud" croen Pieta (sy'n golygu "sori" neu "drueni") suddo yn ofn cyntaf eu gwylwyr. Heddiw, mae'n waith barchedig anhygoel. Michelangelo ei greu pan oedd ond 25 mlwydd oed.

Y chwedl, yr awdur, ar ôl clywed sgwrs am y bwriad i priodoli gwaith cerflunydd arall, boldly cerfio ei lofnod ar y tâp ar y fron Mary. Dyma'r unig waith ei gorchuddio ei henw.

Erbyn yr amser pan ddychwelodd Michelangelo i Florence, yr oedd eisoes yn enwog. Mae'r cerflunydd Comisiynwyd i'r cerflun Dafydd, sef y ddau cerflunydd flaenorol ceisio aflwyddiannus i wneud, ac yn troi darn pum metr o farmor yn ffigwr dominyddol. Mae cryfder y tendonau, noethni sy'n agored i niwed, dynoliaeth ac ymadroddion cyffredin yn ddigon dewr i "David" symbol o Florence.

Celf a phensaernïaeth

Dilynir gan orchmynion eraill, gan gynnwys prosiect uchelgeisiol y bedd y Pab Julius II, ond roedd gwaith yn torri ar draws pan ofynnwyd Michelangelo i symud o gerflun i baentiadau i addurno nenfwd y Capel Sistinaidd.

Roedd y prosiect tanio dychymyg yr artist, a'r cynllun gwreiddiol o ysgrifennu 12 o apostolion troi yn fwy na 300 o ddarnau. Yn ddiweddarach y gwaith hwn ei ddileu yn gyfan gwbl oherwydd y llwydni yn y plastr, ac yna ei adfer. Buonarroti tanio holl gynorthwywyr, y rhai a oedd yn ystyried yn anghymwys, a gorffen paentio nenfwd 65-metr ei hun, gan dreulio oriau diddiwedd yn gorwedd ar ei gefn, ac yn genfigen gwarchod ei waith hyd nes iddo gael ei gwblhau Hydref 31, 1512

gellir eu disgrifio o Michelangelo greu Artistig yn fyr fel a ganlyn. Mae hwn yn sampl or-terfyn o Dadeni celfyddyd uchel, sy'n cynnwys symbolau Cristnogol, proffwydoliaethau, ac egwyddorion dyneiddiol, meistr socian yn ystod ei ieuenctid. portreadau Vivid ar y nenfwd y Capel Sistinaidd cynhyrchu effaith kaleidoscope. Mae'r ddelwedd mwyaf eiconig yn gyfansoddiad o "Creu Adda" yn darlunio Duw, cyffwrdd bys i'r dyn. artist Rhufeinig Raphael, mae'n debyg wedi newid ei arddull ar ôl gweld y gwaith hwn.

bywgraffiad a chreadigrwydd a fydd byth yn parhau'n gysylltiedig â cerflunio ac arlunio, oherwydd ymdrech gorfforol yn ystod y paentiad y capel Michelangelo ei gorfodi i droi ei sylw at bensaernïaeth.

Meistr yn parhau i weithio ar y bedd o Julius II yn y degawdau nesaf. Mae hefyd yn cynllunio capel y Medici llyfrgell a Laurentsina, lleoli gyferbyn â'r Basilica San Lorenzo yn Fflorens, a oedd i fod i aros yn nhŷ llyfrgell Medici. adeiladau hyn yn cael eu hystyried i fod yn drobwynt yn hanes pensaernïaeth. Ond gogoniant coroni Michelangelo yn y maes hwn oedd y gwaith y prif bensaer Basilica Sant Pedr yn 1546.

conflictual

Cyflwynodd Michelangelo soaring "Farn Olaf" ar y wal bellaf y Capel Sistinaidd yn 1541 lleisio'u barn yn syth o brotest - noethluniau allan o le ar gyfer y fath le sanctaidd, galwadau eu gwneud i ddinistrio'r mwyaf fresco Dadeni Eidalaidd. Atebodd yr artist, mynd i mewn i ddelweddau newydd o gyfansoddiad: ei brif feirniad ar ffurf y diafol ac ef ei hun fel St Bartholomew croen.

Er gwaethaf y cyfathrebu ac amddiffyn y bobl gyfoethog a phwerus yn yr Eidal, sydd wedi darparu meddwl disglair a dawn cynhwysfawr fywyd a gwaith y meistr Michelangelo oedd yn llawn o elynion. Roedd yn dymer cocky a threisgar a arweiniodd yn aml at quarrels, yn Vol. H. Ac mae ei gwsmeriaid. Mae hyn nid yn unig yn dod ag ef trafferth, ond mae hefyd yn creu ymdeimlad o anfodlonrwydd - artist ymdrechu'n gyson am berffeithrwydd ac ni allai gyfaddawdu.

Weithiau roedd ffitiau o melancholy, wedi gadael olion mewn llawer o'i weithiau llenyddol. Ysgrifennodd Michelangelo ei fod mewn gofid ac ysgrifau gwych nad oes ganddo ffrindiau, ac nid oes angen iddo, ac nad oedd ganddo ddigon o amser i fwyta digon, ond anghyfleusterau hyn yn dod â llawenydd iddo.

Yn ei ieuenctid, pryfocio Michelangelo buddy astudio a got ar y trwyn, a oedd yn anffurfio iddo am oes. Am flynyddoedd lawer, roedd profi blino gynyddol o'i waith, yn un o'i gerddi disgrifiodd yr ymdrech gorfforol enfawr, roedd yn rhaid iddo wneud i baentio y nenfwd y Capel Sistinaidd. ymryson gwleidyddol yn ei Florence annwyl hefyd poenydio ef, ond y rhai mwyaf nodedig ei foe yn arlunydd Florentine Leonardo da Vinci, a oedd yn 20 mlynedd ei uwch.

gweithiau llenyddol a bywyd preifat

Michelangelo, y mae eu gwaith yn cael ei mynegi yn ei cerflunwaith, paentio a phensaernïaeth, sy'n ymwneud â barddoniaeth yn ei flynyddoedd aeddfed.

Peidiwch byth briod, Buonarroti wedi'i neilltuo i weddw dduwiol ac urddasol a enwir Vittoria Colonna - anfonwyd mwy na 300 o'i gerddi a sonedau. Mae eu cyfeillgarwch wedi darparu cymorth aruthrol at farwolaeth Colofnau Michelangelo yn 1547. Yn y 1532-m meistr daeth yn gyfeillgar â uchelwr ifanc Tommaso de'Kavaleri. Mae haneswyr yn dal i ddadlau ynghylch a yw eu perthynas yn gyfunrywiol neu'n roedd yn teimlo deimladau tadol.

Marwolaeth ac etifeddiaeth

Ar ôl salwch byr, 18 Chwefror, 1564 - dim ond ychydig wythnosau cyn ei ben-blwydd 89eg - bu farw Michelangelo yn ei gartref yn Rhufain. Symudodd corff nai i Florence, lle cafodd ei barchedig fel y "tad a meistr holl gelfyddydau," ac fe'i claddwyd ym Basilica di Santa Croce - lle efe a orchmynnodd cerflunydd.

Yn wahanol i nifer o artistiaid, gwaith Michelangelo wedi dod enwogrwydd a chyfoeth iddo yn ystod ei oes. Roedd yn ddigon ffodus i weld cyhoeddi dau bywgraffiadau ei awduraeth Dzhordzho Vazari a Ascanio Condivi hefyd. Mae sgôr uchel sgiliau Buonarroti hanes hir, a daeth ei enw gyfystyr â'r Dadeni Eidalaidd.

Nodweddion Michelangelo o greadigrwydd

Yn wahanol i'r enwogrwydd mawr yr artist, eu heffaith weledol ar y gelfyddyd diweddarach yn gymharol gyfyngedig. Ni all hyn gael ei egluro gan y amharodrwydd i gopïo gweithiau Michelangelo yn syml oherwydd ei enwogrwydd fel ei ddawn cyfartal Raphael dynwared amlach. Mae'n bosibl y bydd, bron cosmig fath mynegiant raddfa penodol Buonarroti, gosod cyfyngiadau. Mae enghreifftiau o gopi bron yn gyflawn ond ychydig. Y mwyaf talentog oedd yr artist Daniele da Volterra. Still, mewn rhai agweddau ar greadigrwydd yn y grefft o Michelangelo o hyd dilyniant. Yn yr unfed ganrif XVII. cafodd ei ystyried y gorau yn y llun anatomegol, ond mae'n cael ei ganmol yn llai ar gyfer yr elfennau ehangach ei waith. Mannerists defnyddio ei gywasgu gofodol a troellog yn peri ei gerfluniau "Victory". Meistr y ganrif XIX. Ogyust Roden gymhwyso effaith blociau marmor heb ei orffen. Mae rhai meistri y ganrif XVII. Baróc gopïo, ond i wahardd y tebygrwydd llythrennol. Yn ogystal, Gian Lorenzo Bernini a Peter Paul Rubens cael ei ddangos orau sut i ddefnyddio'r gwaith Mikelandzhelo Buonarroti cenedlaethau o gerflunwyr ac artistiaid y dyfodol.