Ymarferion ar gyfer y mynegiant yr wyneb. Ymarfer Corff ar gyfer yr actor newyddian

Mae pob actor uchelgeisiol eisiau mynd yn syth ar y llwyfan mewn rôl difrifol a chreu gadarn o gymeradwyaeth. Ond mae'r freuddwyd, yn anffodus, nid yw yn ddigon, mae'r fuddugoliaeth llwyfan yn dechrau ymhell cyn cael y swydd ac nid yw'n darllen-drwy y ddrama, a gyda gwaith manwl iawn a chaled. Wedi'r cyfan, y talent - ei fod yn 99% o waith caled, a dim ond 1% o'r wreichionen dwyfol.

Wrth gwrs, ni waeth faint o waith, nid oes unrhyw un gant y cant yn dal heb ei gael, ond nad yw un yn mynd yn bell. I disgleirio ar y llwyfan ac yn y ffilmiau, dylid deall yn glir o'r dechrau bod actio o'r fath.

Lle mae'r cyfan yn dechrau

I glywed yn y perfformiad cyntaf y enwog "Peidiwch â credu ei fod!" Stanislavsky, bachgen neu ferch, camu ar y llwybr dyrys o fywyd yn y gwaith, bydd yn rhaid i weithio ar eich hun. Yn y gêm yr actorion yn nid yn unig y profiadau yn wir, ond hefyd y modd y mae'r actor yn eu mynegi. Wedi'r cyfan, gallwch chi o leiaf deg gwaith i gyd yn teimlo'n i fod ar seibiant, ond nid yw'r gwyliwr yn gweld unrhyw beth ond symudiadau araf a mynegiant yr wyneb annealladwy, yn wan. I gyfleu syniad neu emosiwn i'r gynulleidfa, mae angen i chi gael uned actio mynegiannol, hynny yw, y corff a'r wyneb.

Mae'r ymarfer cyntaf ar gyfer y newyddian actor, chwaraewr gwyddbwyll neu gerddor, wrth gwrs, fydd y hawsaf. Ond gyflawni perfformiad perffaith, gallwch symud ymlaen at y dasg nesaf.

Mewn llawer o ysgolion, hyfforddi talentau ifanc y system Stanislavsky, dosbarthiadau mewn actio, gan ddechrau gyda chael gwared ar gadair ar y llwyfan. Mae'r dasg hon yn aml yn achosi dryswch ymysg myfyrwyr, gan eu bod am fod yn actorion a ddim yn gweithio yr olygfa! Ond chyflawni rhwyddineb a chywirdeb yn syml hwn (ar y dechrau yr olwg) ymarfer corff, gallwch fynd ymhellach. Mae angen i bob amser i ddechrau yn rhywle, a chael gwared ar y gadair - yw'r cam cyntaf ar y llwyfan.

Yr hyn y mae yn y actor ddyfais yn gweithio

Mae'n rhaid i ymarfer corff ar gyfer yr actor newyddian yn datblygu pob rhan o'r corff ac enaid yn y cymhleth. Mae'r cymhleth yn cynnwys:

• mynegiant;
• mynegiant yr wyneb;
• anadlu;
• lleisiau;
• symudiadau;
• dychymyg;
• y gallu i deimlo ac empatheiddio.

Mae'r holl sgiliau angenrheidiol hyn yn cael eu datblygu gyda chymorth hyfforddiant actor.

ynganu

Ymarferion mewn actio a areithyddiaeth yn dechrau gyda organau mynegiant. Mae'n ein gwefusau, gên, y tafod, a phawb sy'n ymwneud â ffurfio o'r geiriau yr ydym yn siarad yn uchel. Os oes gan actor yn cyfarpar ynganol araf, ni fydd ei eiriau o'r llwyfan yn cael ei deall gan y gynulleidfa, byddant yn cael eu clywed yn glir. Felly, mae'r cyfarpar lleisiol nid yn unig yn cynhesu cyn perfformiad, ond hefyd yn esblygu ac yn gwella o hyd.

Cynhesu dechrau bob amser gyda'r ên, oherwydd y ffordd dda y mae'r actor yn agor ei geg, yn dibynnu, sut y bydd yr addewid llafar.

Ymarferion ar gyfer yr ên

• Ar hyd a lled.
• Yn ochr.
• Yn ôl ac ymlaen
• Mewn cylch.

A ddylai cychwyn yn araf fel nad nid yn y sesiwn gyntaf oedd darfu ac nid gormod o waith. Gyda symiau cynyddol o hyfforddiant yn cynyddu a chyflymder.

Ymarferion gwefusau

• Mae'r tiwb fyny ac i lawr.
• Tube yn llaw.
• Tiwb mewn cylch.
• Tiwb-gwên.
• Tynnu y wefus uchaf ar y dannedd uchaf.
• Tynnu y wefus isaf ar y dannedd isaf.
• ceg Ymlacio gan ddefnyddio ymadrodd "Tprrru".

Gwefusau yn ymwneud yn uniongyrchol wrth ffurfio'r geiriau llafar, felly mae eu symudedd a chryfder yn dibynnu ar ba mor dda y bydd ynganu geiriau ac ymadroddion a pha mor glir eu bod yn y gynulleidfa.

Ymarferion Iaith

• Nodwyddau-iaith sbatwla-tiwb yn ail.
• Crog tafod o ochr i ochr, i fyny ac i lawr.
• Ymdrechion dynn foch tafod: 1 amser, 2, 3.
• Puro o wyneb allanol y dannedd tafod.
• Clatter.
• iaith cnoi.

ymarferion mynegiant ar gyfer yr actor yn dechrau am iaith yr un mor bwysig â'r gwefusau. Gyda'i gilydd, y tafod a'r gwefusau i greu sain a geiriau, a ddylai fod o ansawdd da, yn glir ac yn uchel.

Ymarferion ar gyfer y laryncs a'r daflod uchaf

• Tylino taflod tafod uchaf.
• Llyncu wyau dychmygol.
• Yawn gyda'ch ceg ar gau.

Gwddf a thaflod uchaf yn bwysig iawn wrth wneud cais y testun, gan eu bod yn creu sŵn, ac oddi wrthynt addewid yn dibynnu yn uniongyrchol. Os mewn Gall neuadd fach o'r actor yn siarad, yn enwedig heb straenio, yna, yn gweithredu ar y llwyfan mawr, ei pob gair, hyd yn oed mewn dywedodd sibrwd, dylid clywed yn y rhes olaf.

ystum

Ymarferion ar gyfer y mynegiant yr wyneb nid yn hyfforddiant yr actor yn cael ei gyflwyno mewn categori ar wahân. Ond mynegiant symudol wyneb yn ddim llai pwysig na'r cyfarpar mynegiant symudol. Wedi'r cyfan, y gwyliwr cydymdeimlo gyda'r arwr, rhaid iddo ddeall teimladau ac angerdd sydd ganddynt am y tro, ac yn lle'r ymadrodd o gyflwr mewnol un llygad yn ddigon. Roedd hyn yn cynnwys, ac yn wyneb mynegiant, ac osgo, a symud. Wrth gwrs, nid y sioe emosiynau trwy ystumiau'r wyneb o empathi yn achosi - rhaid iddo gael ei gefnogi gan deimladau go iawn, sy'n ar hyn o bryd yn profi yn actor yn y ddelwedd yr arwr.

Datblygu mynegiant yr wyneb ac yn gwneud symudedd nodweddion wyneb, dim ond digon i sleifio o flaen y drych, i bortreadu y llawenydd, tristwch, ofn, dicter. Pa ar yr un cyhyrau sy'n gweithio amser, gall actor uchelgeisiol i'w gweld ym mywyd - ar gyfer hyn, maent yn cynnal gwyliadwriaeth, a phopeth gwelais ysgrifenedig yn ofalus dyddiadur personol.

anadl

Drwy anadlu priodol ar y llwyfan, fel mewn chwaraeon, mae llwyddiant yn dibynnu hanner. Yn y lle cyntaf gyda chymorth anadlu creu'r addewid y synau i'r gyfres ddiweddaraf. Hefyd ar gyfer actor ymarferion hyfforddi yn cynnwys tasgau i gynyddu cyfaint ysgyfaint. Ddim yn neis iawn ac organig yn edrych ar yr actor llwyfan a oedd, yn ystod monolog hir yn dechrau tagu - yn union "cnocio allan" y gynulleidfa, a dod ag ef yn ôl i chwarae yn anodd iawn. Hefyd mae'n rhaid i'r actor allu ynganu'r geiriau yn eglur a gyda'r addewid ar adeg pan fydd yn gwneud amrywiaeth o acrobateg neu ymarfer corff. Dal eich anadl tra ar yr un lefel yn anodd, ac mae hyn, hefyd, mae'n rhaid i ddysgu trwy berfformio ymarferion penodol.

• "Balwn" - gyda chymorth anadlu cefnogaeth yn yr awyr yn dychmygol (neu wirioneddol) balŵn.
• "Lymberjac" - yn sydyn anadlu allan ar yr un pryd ag y symudiad ei ddwylo fel pe baem torri coed tân.
• "Ras Ski" - gyda phob allanadlu i wneud symudiadau gyda'i ddwylo a'i draed, fel mynd sgïo gyda allanadlu hir ac oddi ar y mynydd.
• "Candle" - ddychmygu bod ar flaen y llosgi fflam mynegai bys, diffoddwch ef gyda ei anadl, yn cario bys ymhellach ac ymhellach.
• "Prisyadka" - (10 gyfrifon) yn araf, gyda allanadlu eistedd i lawr i anadlu, fel yn araf anadlu allan, yn cael i fyny.

llais

Nid yw'n gwneud unrhyw synnwyr i siarad am bwysigrwydd llais i'r actor. Mae'n rhaid i actor Modern allu canu a mynegi ffilmiau a chartwnau. Ymarfer Corff ar gyfer yr actor ddechreuwyr ar gyfer y rhan dde o'r meistrolaeth llais a lleferydd llwyfan, a gwersi lleisiol.

o symudiad

Mae actor da yn awr yn annychmygol heb y meddiant llawn ar ei gorff. Ac yn y ffilm, ac yn y theatr gall gollwng rôl gyda driciau anodd a gweithgaredd corfforol sylweddol. Yn ogystal â dosbarthiadau actio, y corff y cyfle i ddatblygu ymhellach ar y dosbarthiadau symudiadau llwyfan. Maent yn cynnwys cyffredinol cynhesu a'r cyhyrau ymestyn, clampiau codi ac anystwythder, acrobateg, rhaff-gerdded, ymarfer ymladd llwyfan, taro, chwythu cusanau, ac yn y blaen, yn rhan o'r celfyddydau syrcas. Mae'r holl ymarferion hyn yn dechrau gyda workouts syml ac yn gorffen cynyrchiadau plastig cymhleth, mae'r actorion yn mynegi eu meddyliau heb eiriau, dim ond gyda chymorth o blastig.

Bydd ymarfer corff ar gyfer yr actor newyddian sy'n gysylltiedig â'r symudiad yn y dyfodol yn ei helpu i beri i'r empathi gynulleidfa, i fynegi meddyliau ac emosiynau ar bob cyfrif, mynegiant yr wyneb, nid yn unig a llais, ond hefyd yn plastig.

dychymyg

Mae'n anodd dychmygu yn actor sydd wedi datblygu'r dychymyg a ffantasi. Wedi'r cyfan, bob amser yn rhaid iddo gredu yn rhywbeth sydd mewn gwirionedd yn peidio. Dim ond y gwir ffydd yr actor, bydd cyfanswm ei drochi yn y rôl a'r sefyllfa yn achosi i'r gwyliwr i gredu bod Hamlet hwn, nid bachgen rhyfedd yn pants doniol; King Lear, ac nid yw fy nhad-cu, fel Siôn Corn, ac yn y blaen.

Dim pobl yn cael y dychymyg. Ond mae yna bobl sy'n gwneud ei datblygu'n wael. Dychmygu y gwir am y sefyllfa ac ef ei hun y prif gymeriad ynddo, mae angen i chi ddatblygu dychymyg. Gwneir hyn yn bennaf trwy arsylwi, ysgrifennu storïau, cerddi, straeon byrion, darllen awduron da. Yna y gwaith yn dechrau gyda Etudes yr actor. Astudio - sgets bach lle mae'n rhaid i'r actor weithredu'n naturiol, ac felly, mae'n rhaid i gredu.

Gallwn ddweud bod yr ymarfer mwyaf pwysig ar gyfer yr actor newyddian - Etude. Gall fod yn wahanol: yn y gweithredu ffigurol dan ddieuog o dawelwch, gyda geiriau a gyda gwrthrychau, senglau a dyblau. Y prif beth oedd yn ei bwnc astudio a digwyddiad. Yn yr achos hwn, yr actor ei hun yn gorfod dod o hyd i sefyllfa (neu yn gweithio mewn roddir) ac ymddwyn ynddo yn naturiol ac yn organig, ac at y diben hwn, rhaid credu ei fod yn yn y ddelwedd yr arwr got 'n sylweddol i mewn i sefyllfa hon.